Natalie Dybisz
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Dybisz é mestra em manipulação e clonagem de imagens, bem como nas técnicas mais tradicionais de retrato e de composição. Começou a fazer auto-retratos quando entrou na universidade. | Dybisz é mestra em manipulação e clonagem de imagens, bem como nas técnicas mais tradicionais de retrato e de composição. Começou a fazer auto-retratos quando entrou na universidade. | ||
| - | Sendo autodidacta, tudo o que sabe do Photoshop, é graças a si. Para além da clonagem, utiliza o Photoshop para mais três categorias, sendo a primeira para as imagens mais processadas, onde utiliza a composição para conseguir ilusões como voar ou levitar. A segunda categoria é para imagens que não utilizam tanto processamento, onde a natureza da imagem captada tem tanta proeminência visualmente como no resultado final, por isso trabalha a cor, as curvas ou a vinhetagem. A terceira categoria é para as imagens saídas directamente da câmara, mas que beneficiam de alguns ajustes, como balanço de níveis de cor. | + | Sendo autodidacta, tudo o que sabe do Photoshop, é graças a si. Para além da clonagem, utiliza o Photoshop para mais três categorias, sendo a primeira para as imagens mais processadas, onde utiliza a composição para conseguir ilusões como voar ou levitar. A segunda categoria é para imagens que não utilizam tanto processamento, onde a natureza da imagem captada tem tanta proeminência visualmente como no resultado final, por isso trabalha a cor, as curvas ou a vinhetagem. A terceira categoria é para as imagens saídas directamente da câmara, mas que beneficiam de alguns ajustes, como balanço de níveis de cor. [[http://wikis.ua.pt/lab1ide/index.php/Natalie_Dybisz#Os_segredos_do_p.C3.B3s-processamento Saber mais]] |
Até os adversários mais críticos da manipulação digital têm de admirar a técnica, o humor e o ocasional erotismo que transmite o trabalho de Dybisz. As composições engenhosas desempenham um papel principal no sucesso das imagens, mas em vez de fazer primeiro um esboço das cenas, ela aborda-as de uma forma mais espontânea. | Até os adversários mais críticos da manipulação digital têm de admirar a técnica, o humor e o ocasional erotismo que transmite o trabalho de Dybisz. As composições engenhosas desempenham um papel principal no sucesso das imagens, mas em vez de fazer primeiro um esboço das cenas, ela aborda-as de uma forma mais espontânea. | ||
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Revision as of 03:44, 15 December 2010
Tema: Imagem e tratamento fotográfico digital
Keywords: natalie dybisz miss aniela fotografia clonagem montagem ilusão photoshop
Contents |
Sobre Natalie
- Nome: Natalie Aniela Dibysz
- Aka: Miss Aniela
- Nascimento: 26 de Julho de 1986, Leeds, UK
- Artistas favoritos: Yulia Gorodinski; Noah Kalina; Paul Day;
- Site Oficial: www.missaniela.com
- Blog: http://missanielablog.com
Com 27 anos, Dybisz é uma das fotógrafas mais populares do Flickr e os retratos bem manipulados que capta do seu alter ego - Miss Aniela - são alvo de imensas visitas online. Contudo, o seu sucesso já foi muito além da Internet e as suas imagens já apareceram em inúmeros artigos de imprensa, desde o Metro e The Sun a publicações mais intelectuais, e já expôs em galerias de prestígio por todo o Reino Unido. [Ver Exibições]
Dybisz é mestra em manipulação e clonagem de imagens, bem como nas técnicas mais tradicionais de retrato e de composição. Começou a fazer auto-retratos quando entrou na universidade.
Sendo autodidacta, tudo o que sabe do Photoshop, é graças a si. Para além da clonagem, utiliza o Photoshop para mais três categorias, sendo a primeira para as imagens mais processadas, onde utiliza a composição para conseguir ilusões como voar ou levitar. A segunda categoria é para imagens que não utilizam tanto processamento, onde a natureza da imagem captada tem tanta proeminência visualmente como no resultado final, por isso trabalha a cor, as curvas ou a vinhetagem. A terceira categoria é para as imagens saídas directamente da câmara, mas que beneficiam de alguns ajustes, como balanço de níveis de cor. [Saber mais]
Até os adversários mais críticos da manipulação digital têm de admirar a técnica, o humor e o ocasional erotismo que transmite o trabalho de Dybisz. As composições engenhosas desempenham um papel principal no sucesso das imagens, mas em vez de fazer primeiro um esboço das cenas, ela aborda-as de uma forma mais espontânea.
Dybisz fez parte do júri do concurso Digital Camera Photographer of the Year em 2009.
O que ela diz
Eu sou uma fotógrafa "fine-art" baseada em Londres, UK.
A maioria do meu trabalho é meu auto-retrato. Eu uso-o para expressar a ampla variedade de mensagens que vão desde do dia-a-dia ao sobrenatural.
Eu gosto de experimentar e criar imagens que se fundem em mensagens com a estética presa, embora a mensagem, muitas vezes, ser aberta a outras interpretações. Acredito que o conceito não é suficiente, e eu esforço-me para encontrar o equilíbrio para satisfazer tanto a mente e os olhos. Por exemplo, 'Tricks' é uma série divertida, mas foi destinada a apresentar os sintomas de ansiedade. Outras imagens na série 'Self-gazing' são inspiradas em sonhos, pinturas e literatura.
Actualmente, estou a trabalhar na série com manicómios abandonados no Reino Unido ('Abandoned' set).
Ofereço um serviço de orientação de "fine-art" para moda, publicidade e outros projectos.
Fonte: Official Site (Info > About Me)
Imprensa
Dybisz's colourful, often surreal images are celebral and sexy, intimate and public, all at once.
(American Photo)
Moving out beyond Cindy Sherman, Natalie creates a surreal looking-glass world of distorted perspectives and dream enhanced colours... Underlined with an ironic and often droll caption text, the idiosyncratic qualities of Miss Aniela's work signals a very bright future for this embryonic star.
(PHOTOICON)
The photographs are breathtaking. Miss Aniela's extraordinary use of cloning an image of herself several times in one photograph in varying poses is both technically flawless and strong on story. She doesn't employ the effect to show off that she can execute it; she uses it as a tool to convey her narrative. This seamless integration makes for compelling images.
(Digital Photo Pro)
Exibições
Jan 2011 (TBC): Exhibiting with Brooke Shaden at Photo LA, US
Aug 28 - Nov 2, 2010: Work selected by Natasha Egan for exhibition at Art of Photography Show, lyceum Theatre Gallery, San Diego
Oct 14 - 17, 2010: 'Abandoned' showing as part of group exhibition Photolounge for Photomonth, at Truman Brewery, East London
Aug 5th - 28th, 2010: Solo exhibition 'Self-Gazing' at Photo-Space, curated by Alternative Arts, East London
Jul 23 - Sep 4, 2010: Joint exhibition, Miss Aniela & Amanda Friedman, David Weinberg Gallery, Chicago
Jun 2010: Group exhibition 'A Quarter to Five', Fishing Quarter Gallery, Brighton, UK
Oct 09 - Jan 10: Solo exhibition 'Self-Gazing' at Apartment C, London
Oct 09: Exhibited at Buenos Aires Photo
Jul - Sep 09: Solo exhibiton 'Neurotica'at Impure art Gallery, Brighton, UK
Dec 08: Exhibited at Photo Miami
Nov 08: Featured at Estampa fair, Spain
Sep 08: Leading exhibiting artist at Lantern Media Festival, Tunbridge Wells, UK
Apr - Jun 08: Solo exhibition 'Self-Gazing' at Camara Oscura, Madrid
Dec 07: Featured at Photo Miami
Aug - Sep 07: Winning entry in 'How We are Now', shown in group exhibition at Tate Britain, London
Apr - May 07: Debut solo exhibition at North Laine Photography, Brighton, UK
Fonte: Official Site (Info > CV)
Os segredos do pós-processamento
O processamento digital foi um dos principais aspectos da criação de imagens que a atraiu na fotografia. Gostava de manipulação de imagens no pós-processamento, experimentando com o surrealismo e fantasia. Os primeiros auto-retratos que enviou para o Flickr foram imagens clonadas dela própria, como "The oak chest" (imagem acima).
No entanto, seria mentira dizer que a paixão pela fotografia reside apenas no processamento da imagem e não em fotografar. Dybisz acredita que a pós-produção digital é uma ferramenta fantástica que pode, potencialmente, transformar uma imagem, mas só poderá fazê-lo quando algo de valor foi capturado na foto original. Algumas das suas imagens precisam mais processamento do que outras, e algumas têm muito pouco processamento. Assim sendo, refere-se à existência de três categorias no seu trabalho. A primeira categoria é para as imagens que levam apenas um ligeiro ajuste de processamento. Estas imagens são compostas, quase completamente, na câmara, portanto, o papel do tratamento é a moderadamente enfatizar e melhorar suas características. Um exemplo seria "Life on the downs" (imagem à esquerda). Ela modifica ligeiramente os níveis e os balanço de cor para realçar o que era, 'composicionalmente', a composição de origem.
A segunda categoria é o que chama de "50/50", para imagens que não são dependentes da fotografia captada, ou do tratamento, é um peso igual de ambos. A imagem "South by southeast" (imagem à direita), por exemplo, tomou a aparência de filme por meio da conversão em preto e branco do Photoshop, e havia um cão visível do lado esquerdo da imagem, que apagou. Também inverteu a imagem na horizontal, por preferência pessoal. O seu cabelo desfeito pelo vento e expressão facial na captura original são componentes fundamentais para a imagem final. Tirou várias fotografias, mas nenhuma das outras fotografias capturadas naquela tarde resultou no mesmo efeito após a aplicação do mesmo processamento, de modo que havia alguma coisa em particular naquela fotografia, que funcionou. Podemos ver que várias mudanças transformaram a imagem, mas não houve uma grande operação de composição utilizada no processo.
A terceira categoria é composta por imagens que parecem levantar mais interesse pelas pessoas que apreciam o seu trabalho. Nas imagens clonadas, por exemplo, pega num conjunto de várias fotografias separadas e junta-as, à maneira de uma montagem, para criar uma composição que traz toda a acção de uma imagem. Cada fotografia original, contrastando com o resultado final, parece irreal, por si só, e é muito diferente da original, uma composição entediante que pode levar algumas horas de trabalho. Um exemplo é "Their evening banter" (image, à esquerda, no qual tirou várias imagens dela a correr à volta de uma mesa de hotel a colocar utensílios. Neste caso, não poderia ver, durante os disparos da máquina, se o resultado saíra do jeito que queria.
Dybisz também faz outros tipos de composições que utilizam um mesmo efeito de camadas, não tanto para multiplicar indivíduos, mas para esconder imagens, de modo que uma ilusão seja criada.
Nestas ilusões as imagens são feitas a partir de uma série de fotos que depois são colocados e montadas de maneira a criar uma ilusão - de levitação, voando ou caindo, por exemplo. Existem várias maneiras para alcançar a imagem que se deseja: Pode-se simplesmente posicionar os membros em lugares diferentes para cada fotografia, como em "Sprung" (imagem à esquerda), ou pode-se usar uma ajuda para suportar o corpo numa posição e, em seguida aplicar uma máscara especial no Photoshop. Também pode-se ir um passo além e ter alguém para impulsionar para o ar. Em "The smothering" (imagem à direira), tirou uma fotografia com a cabeça dentro de uma caixa, e tirou outra fotografia com a ajuda do namorado que a impulsionou para cima.
Fonte: http://www.photographyblog.com/articles/natalie_dybiszs_post-processing_secrets
Equipamento e software
Dybisz utiliza uma reflex Canon 40D com uma objectiva de kit 17-55 mm. Há pouco tempo adquiriu um tripé Slik Pro 700DX, alguns flashes da Nikon e Centon, e ainda receptores, sombrinhas e apoios de luz. Também já fotografou com resoluções mais altas em determinados trabalhos utilizando uma Canon 1DS Mark III e um back digital Phase One P40+.
No pós-processamento utiliza o Adobe Photoshop.
Trabalhos
The adrenalin
- Data de produção: 2008
- Dybisz
- "A colecção aleatória de itens foi suspensa por fios de pesca presos ao tecto. A ideia era alcançar a luz correcta nos objectos, para evitar a composição posterior."
- "Usei o temporizador de dez segundos, e o meu namorado içou-me no ar. Foram necessárias algumas tentativas para a foto certa. Retirei-o entretanto a foto e coloquei uma camada de chão novo onde ele estava."
- "Tornei a imagem final mais colorida, aumentado a saturação e ajustando os níveis de cor. Adicionei uma textura com áreas de luz colorida, o que aumentou a sensação de caos."
- Fábio Ferreira
A primeira vez que vi esta imagem pensei como é que teria conseguido. É uma imagem espectacular, a iluminação está muito bem conseguida e recriada, e a cor é bastante confortável e acolhedora, criando aqui um culminar de sentidos. É fascinante como sabemos que a imagem é uma ilusão, mas sempre leva-nos a crer que é real.
Sea view
- Data de produção: 2007
- Dybisz
- "Quadro Best-seller. Fotografado em Weymouth."
- Fábio Ferreira
É uma imagem bastante sensual. O que mais gosto nesta imagem são os reflexos clonados, muito subtis e só um olhar atenta percebe da sua existência. Uma boa aplicação de filtro e uma cores serenas e relaxastes torna está fotografia num ex-libris de sensualidade.
The adjustment
- Data de produção: 2009
- Dybisz
- "Esta é uma das minhas imagens mais recentes cujo planeamento mais se foca num conceito. Quis basear o tema na coluna vertebral e na quiroprática e encontrei uma árvore perfeita em South Downs para utilizar com poses criativas."
- Fábio Ferreira
Mais uma imagem que nos cola. A perfeição do momento é fantástica. O movimento do cabelo ao vento obtendo as mesmas linhas orientadoras da árvore mostra uma grande maturidade na produção desta composição.
Entrevista
- Como surgiu a ideia de usar o Flickr?
Antes de descobrir o Flickr, conhecia alguns fotógrafos invulgares, como Ruth Orkin e Tim Smith, mas pouco mais. Fiquei absorvida com artistas que vi no Flickr, como Rekka Guõleifsdóttir, Carmen Gonzalez e Lara Jade Coton.
- Deve a sua carreira ao Flickr?
O Flickr construiu a minha carreira - e ao mesmo tempo não tem nada a ver com ela. É a forma que eu e todas as pessoas usamos para mostrar a nossa substância artística, é apenas um site, um abrigo. Nesse sentido, a Internet, como uma comunidade global, foi uma ferramenta para o meu começo em fotografia. Através de exposições na Internet, pude mostrar e vender o meu trabalho, receber encomendas, participar em eventos e desenvolver relações com empresas, o que resultou em oportunidades reais e num sustento.
- De onde veio o interesse em clonar Miss Aniela?
Experimentei a técnica quando era adolescente, mas não sei ao certo a origem. Agradou-me a ideia de ser apenas 'eu' a companhia de mim mesma - uma expressão quase auto-erótica de uma solidão feliz. Gosto da ideia de manipular a fotografia, por poder criar uma imagem e embelezá-la como alguém que cria uma pintura ou um desenho, só que com fotografia é mais imediato, e além do mais, não sou excelente em pintura ou em desenho!
- A técnica de clonagem e fusão de figuras não se tornam um processo bastante moroso?
Sim, pode ser entediante. ao olhar para composições de outros artistas que admiro, quase me sinto desencorajada, considerando a quantidade de trabalho despendida, por isso, entendo que algumas pessoas possam sentir-se dissuadidas de tentarem uma pós-produção complexa. Creio que a melhor forma de começar é muito simples: concentrar-se em conseguir uma boa imagem e, depois de ter uma base, as ideias irão formar uma composição apropriada que pode aplicar à imagem.
- Que concelho dá àqueles que pretendem iniciar este tipo de trabalho?
Se pretende uma pós-produção mais fácil e rápida, invista num tripé forte e delineie um objectivo específico do que pretende fazer. Por vezes as ideias, aparentemente difíceis, concretizam-se como rotina.
- Existe algo de profundo nestas imagens clonadas. Serão apenas demonstrações da mestria da edição de imagens ou está a tentar dizer algo sagaz sobre identidade na época digital?
Creio que cabe ao observador fazer a sua própria interpretação das minhas imagens. Como artista, o objectivo com as imagens clonadas é sobretudo estético e não a exibição de proezas digitais. Para mim, clonar imagens significa criar uma sinfonia visual da cor, sugerindo simetria, mas sem a cumprir, visto que não existem dois 'clones' parecidos. A motivação é criar um cenário agradável e divertido para ser desfrutado pelo observador, sem uma referência psicológica, ou pelo menos que esta não seja intencional.
- É uma mulher atraente, mas e se não fosse, iria isso afectar o interesse das pessoas pelas suas fotos?
Provavelmente não, mas vejo que tem sido uma mais-valia, tal como é para outros fotógrafos utilizarem modelos para complementarem o seu trabalho. Criar imagens esteticamente agradáveis requer técnica, independentemente do quão atraente é o modelo. Quanto mais me questionam sobre esse ponto, mais consciência tenho de que a necessidade da pergunta diz muito sobre o lugar das mulheres e dos homens na sociedade, as imagens que estávamos habituados a ver e de quem. É costume ver mulheres atraentes fotografadas maioritariamente por homens, resultando em imagens apelativas sem que o fotógrafo seja questionado sobre o interesse que essas mesmas imagens suscitam.
Fonte: O Mundo da Fotografia Digital. Revista pertencente a Goody, S.A. - Sede social, Edição, Redacção e Publicidade
Dicas
- Fotografe sempre em RAW. Converta os ficheiros RAW para ficheiros maiores (opte por TIFF), para que fique com as melhores bases para a pós.produção.
- Guarde sempre os ficheiros originais (RAW), principalmente das melhores imagens que processou depois. Arranje alguns discos rígidos (ou vários DVD vazios) para fazer backup em pelo menos dois sítios.
- Caso tenha perdido algum tempo a processar uma imagem compare-a com a original, porque muito do seu processamento pode, por vezes, ser desnecessário.
- Convém haver um equilíbrio entre confiança e medéstia. Peça diferentes opiniões, mas não desmoralize - nunca irá conseguir agradar a todos.
Análise crítica de Fábio Ferreira
A fotografia tornou-se muito mais que uma arte. A fotografia tornou-se uma multi-arte. Todas as artes culminam numa imagem fotográfica, e a Natalie Dybisz usa isso a seu favor. Como fotógrafo, diria que Dybisz era uma ilustradora. Como observador comum, digo que é espectacular, usando o melhor de dois mundos. Para mim, falar da Natalie Dybisz, não se trata de um trabalho académico, mas sim, uma forma de expressar e mostrar a mágia da fotografia através da dela.
Quando se trata de fotografia, a paixão ultrapassa a técnica, e como referi no estudo, Dybisz é autodidacta e tudo que sabe foi adquirido de uma forma tão pessoal e profundo. Assim como um explorador tenta descobrir novos mundos e civilizações, Dybisz tentou descobrir-se a si própria e explorar aquilo que mais gostava de fazer. A técnica usada por Dybisz, como máscaras, clonagem, ajuste de cor, etc, está ao alcance de qualquer pessoa. O que não existe é alma de criador e paixão. Porque é esta paixão que vai incidir no aspecto visual da imagem. Não acredito que Dybisz iria passar horas e horas a trabalhar numa imagem de clonagem ou fusão se não tivesse paixão pelo resultado final. Para mim, ver uma obra a ser "consumida" por milhares de pessoas é como ver um filho a ser um ídolo para enorme grupo de fás.
Como contributo, esta pesquisa incentiva-me a criar mais imagens, mais fotografias com mais criatividade. Arriscar, não ter medo, experimentar, inovar... Tem de ser este o espírito de um fotografo. Além do mais, o "rolo" nunca se acaba...
Glossário de fontes
- http://www.missaniela.com - Site oficial. Informações acerca da biografia, exibições e portfólio.
- http://www.photographyblog.com/articles/natalie_dybiszs_post-processing_secrets - Explicação de algumas técnicas usadas.
- Revista "O munda da fotografia digital" - Informações acerca do perfil, trabalhos e entrevista a Natalie Dybisz.
- Todas as imagens foram pesquisadas no motor http://www.google.com com as keywords: natalie dybisz miss aniela
Créditos fotográficos
- Natalie Dybisz (in Sobre Natalie): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- Exhibitions (in Exibições): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- The oak chest (in Os segredos do pós-processamento): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- Life on the downs (in Os segredos do pós-processamento): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- South by southeast (in Os segredos do pós-processamento): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- Their evening banter (in Os segredos do pós-processamento): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- Sprung (in Os segredos do pós-processamento): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- The smothering (in Os segredos do pós-processamento): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- The adrenalin (in Trabalhos): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- Sea view (in Trabalhos): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
- The adjustment (in Trabalho): Natalie Dybisz 2010 © All rights reserved
Créditos Finais e Aviso legal
Pesquisa, edição e texto: Fábio Eduardo Martins Ferreira nr: 36118
Textos e imagens obtidos através de pesquisa no google para fim académicos e educacionais, sem fins lucrativos. Qualquer semelhança em todo o conteúdo da página com outras páginas é pura coincidência.
